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澳门那个赌场送彩金_毕加索给别人画肖像,藏着各种心机

2020-01-10 12:11:03

澳门那个赌场送彩金_毕加索给别人画肖像,藏着各种心机

澳门那个赌场送彩金,在七十余年中,毕加索把那些他周遭的人变成一座带着折角的金字塔(女友费尔南多·奥利维fernande olivier)、一幅方块构成的拼图(他的经销商丹尼尔-亨利·康维勒daniel-henry kahnweiler)、扭曲的藤蔓花纹、膨胀的怪物(玛丽-特雷斯·瓦尔特marie-thérèse walter和其他情人们)、有钉子和伤疤的毛利人(他三岁的女儿帕洛玛paloma)、被拍成金属薄片的斯芬克斯(他的妻子杰奎琳··罗克jacqueline roque)……

毕加索的笔下,是表现与转译,还是性与权力?

肖像画是一出心理剧。这位认为“创作始于破坏”的艺术家,以扭曲、断裂和重组的形式,在20世纪给我们提供了一种前所未有的可能性。

当1901年后印主义在巴黎风起云涌之时,毕加索还不到20岁。这一年他用狂乱的大笔触创作了《穷人比比》(bibi la purée)有点古怪的面孔,用非常不协调的颜色描绘了这位可悲的露齿蒙马特流浪汉。

portrait of bibi la purée (1901)

就像他曾多次描绘的方脸中年作家古斯塔夫(gustave coquiot),一个留着小胡子的色鬼,他以为他的想法逃过了毕加索的眼睛,但很不幸,在毕加索的画笔下,他身后的脑内小剧场已经暴露了一切~

portrait of gustave coquiot (1901)

十九世纪末的巴黎弥漫这一股颓废之风,毕加索也其影响。这幅忧郁的《戴黑丝披巾的费尔南多》(fernande with a black mantilla)中,他为他的蒙马特女友注入了西班牙风情和象征主义特质。

pablo picasso - fernande with a black mantilla (1906)

他蓝色时期的作品《塞巴斯蒂安·比达尔》(sebastian junyer-vidal),夸大了朋友凸起的额头和惊异的神情,在他旁边画上了一位骨瘦如柴的妓女,用以致敬德加的作品《苦艾酒》(l’absinthe)。

1906年,毕加索突然取得突破,转变风格。他创作了大量潦草的自画像,以及让人联想起塞尚的块状作品(但这些作品更为简单扁平),那些如雕刻一般的面容、程式化的空洞眼神,宣告着毕加索与传统表现方式的决裂——立体主义时代即将来临。

毕加索此时的作品有如漫画一般夸张,漫画家的能量随处可见,在画布上游走——杂技演员努什·艾吕雅(nusch eluard)有着爪子一样的手,妖娆如一只猫;而90岁的毕加索已然变成一个盯着观众的头盖骨——画面中充满了不合实际的狂想。

portrait of nusch Éluard, 1938.(局部)

self-portrait,1972

本次在国家肖像美术馆的展览打破了毕加索“每换一个女人就换一种风格”的传说,更加强调了他在创作方式上的千变万化。在他的肖像画中,他的第一任妻子,冷冰冰的乌克兰芭蕾舞演员奥尔加·科克洛娃(olga khokhlova)最开始有一种新古典主义式的端庄,毕加索在用色上十分克制,用清爽的笔触塑造出一个自然而柔和的人物。

但是在他们的婚姻结束之后,在右边这幅《戴帽子的女人》(woman in a hat (olga))中,奥加尔变成了一个立体主义式滑稽的笑话。灰色与绿色的几何块面,眼睛是两个洞,嘴巴是一条黑色的裂缝,在亮紫色的帽子下,显得尤为哀怨。

1938年毕加索创作的《穿水手服的玛雅》(maya in a sailor suit),模仿儿童绘画的方式,描绘了自己坐在一块木头上拿着蝶网的女儿,在玛雅的帽子上有毕加索的签名。

pablo picasso. maya in a sailor suit. 1938. oil on canvas,

本次展览是一次对毕加索肖像画的梳理总结。展现出在摄影技术出现之后,毕加索如何在肖像画领域激发出新的潜能、如何用立体主义的方式创造奇迹。

展览:毕加索:肖像(picasso: portraits)

地址:伦敦 英国国家肖像馆

(文字编译自英国《金融时报》文章《jackie wullschlager on picasso at london's national portrait gallery》)

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